阿伦，你珍藏的那张‘旧船票’复印件，肯借吗？”
谭咏麟愣了下，随即笑了：“那破纸片你也看得上？”
赵鑫正色道：“那张船票背面，你父亲用毛笔小楷写着‘若能生还，当以歌报’。八个字。那是许多故事的起点，是许多‘河流’的‘源头’。”
谭咏麟笑容敛去，郑重地点点头。
从贴身内袋取出一个塑封袋，里面一张泛黄纸片的复印件，被保存得平平整整。
他将其放在石板上。
最后，赵鑫的目光落在威叔身上：“威叔，木盒里的东西…能借几样吗？”
威叔一直站在凤凰木的荫蔽下，怀中紧抱着那只桃木盒。
他低头，看着盒盖上被岁月摩挲得温润如玉的纹理，看着那枚沉默的黄铜搭扣。
许久，他抬起头，昏花的老眼迎着光：“赵总，您要借哪几样？”
赵鑫报出名字，声音清晰：“周伯那封来自槟城的信。槟城阿伯孙女抱着铁盒，在大学门口的照片。张爱玲留下的那张‘破了的地方能看见光’的字条。小津安二郎坐在缘侧看树的背影照。谢晋先生《家的伦理学》手稿复印件。还有…那瓣一九八一年秋天，您收进来的凤凰木落花。”
威叔听完，沉默地点头。
他蹲下身，打开木盒，像进行一场仪式，将那些物件一样样取出，在石板上排开：
周伯脆薄的信笺、照片上灿烂的笑脸、张爱玲清瘦的字迹、小津安二郎永恒的静谧、谢晋力透纸背的思考、那瓣颜色从深红褪至淡粉、薄如蝉翼的落花。
阳光慷慨地洒落，每一件物品都仿佛在呼吸，泛着属于自己的、微弱而固执的光晕。
赵鑫凝视着它们，良久，才开口：
“第四个单元，就放这些。加上许导的五色卡片，国荣的笔记本，邓小姐的童谣磁带，阿伦的船票。”
黄沾在一旁，声音罕见地低沉：“阿鑫，这些东西…可都不是电影啊。”
赵鑫：“它们是电影的根，是年轮最中心的那一圈。”
他指向那五张颜色卡片：“这不是简单的美术设计。这是为一段没有颜色的历史，重新赋予感官的尝试。蓝屋的沉默、白楼的重量、红楼的并置、青庐的苦味、黄宅的撕裂；当观众在巴黎的展厅里，同时看见这五种颜色，他们会明白，电影如何用最具体的感官，去打捞最抽象的历史。”
他指向自己的剧本手稿：侯孝贤执导的《家庙》，阐述了一个主题，
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