方日报》娱乐版头条:“谭咏麟新碟《拥抱》面世,主打歌《水中花》横扫各大排行榜。”报道称,唱片上市首周销量突破双白金,成为今年至今最畅销的粤语专辑。
同日,《明报周刊》刊出长篇专访。
标题:“谭咏麟:我不想再唱情歌。”
文中引述他的原话:“《第一滴泪》之后,我知道自己还能唱别的东西。不是不爱唱情歌,是不能只唱情歌。巴黎那场展览让我看见,歌声可以装下比儿女情长更重的东西。”
同一天,张国荣的新专辑《Virgin Snow》悄悄登上唱片店货架。
专辑封面是一片茫茫雪地,他站在雪地中央,穿着黑色大衣,回头望着镜头。
没有宣传,没有打歌,没有铺天盖地的海报。
只有一张封面,和里面十一首歌。
唱片店老板把那张专辑,摆在最显眼的位置。
旁边贴着一张手写的纸条:“张国荣新碟。不用介绍。听了就知道。”
这一年,香港影坛正值黄金年代。
嘉禾、新艺城、德宝三足鼎立,全年港产片总票房突破十亿港元。
周润发的《八星报喜》,以三千七百多万票房夺得年冠,成龙的《警察故事续集》紧随其后。
刘德华一年内主演十四部电影,获赠外号“刘十四哥”。
其《最佳损友》系列票房亮眼,标志着新一代偶像的崛起。
而在金马奖颁奖礼上,一个名叫周星驰的三线演员,凭借《霹雳先锋》意外击败林正英,拿下最佳男配角奖。
一个属于喜剧的全新时代,正在悄然拉开序幕。
一九八八年六月十五日,台北。
侯孝贤坐在剪辑室里,面前是《悲情城市》的最后一个镜头。
林文清和宽荣站在山崖上,望着远处的海。
海是灰的,天是灰的,两个人站在那儿,一动不动。
他看了很久,然后对剪辑师说:“剪到这里。”
剪辑师愣了一下:“后面还有两分钟。”
侯孝贤摇摇头:“不用了。他们站在那儿就够了。”
他站起来,走出剪辑室。
走廊里,杨德昌靠在墙上,手里拿着一份报纸。
“剪完了?”
侯孝贤点点头。
杨德昌把报纸递给他。
报纸上,是《悲情城市》在台北上映的票房报道。
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