或专精。
“我们即将和耗资巨大，动员式集体式的军旅文学告别！这就促使作家把这一原本的政治优势转化为艺术审美上的优势；作为非军旅出身的作家，为写出真情实感，我们可以把原本其他题材的人物特性，借鉴到军旅文学当中来……”
“对于军旅出身的作家，则要写出真实感，依法合理合规的介绍自己的军旅见闻……”
显然，余切的法子有利于部队出身的作家。他们写“日记”记录生活就行，而非部队的家却要大费周章，要求很多。
这是有原因的。
根据余切在前线的观察，那些未经过调查写来的军旅，并没有引发战士们的情感共鸣。反而不如他们自己投稿写的《水兵日记》、《军嫂来信》等等。
这种就失去了价值，他们大量的取巧投在《军文艺》等杂志上，确实符合杂志的要求，但没什么价值可言。说严重一点，是剥夺了别人的文学机会，浪费读者的时间。
这份稿件在编辑部内部，就已经引发了轰动，张守任评价“这是一本军旅创作指南”，等到次月上旬，于《十月》杂志刊公布时，顿时引发了文坛热议。
在体制内的觉得，余切讲的真特么好！我写我自己的事情就可以了，水兵就写水兵，飞行员就写飞行员日记，即便是将来的神舟宇航员杨立伟，他写的短文入选到小学课文中，就这一成就不知道超越了多少黄金一代的作家！
这是一条具备排他性的坦荡大道。
余老师知道兄弟们当兵苦，给兄弟们当中有文化水平的指了个高招。
没有过部队经验的则觉得余切要求太高：缝合，你要怎么来缝合？
原先我坐在家里面，欢天喜地的就能写出一篇形不似神不似的军旅文——美美拿到稿酬！现在却要我具备艺术性！这太难了！
八月，作协在京城开会，再次就明年年初举办第三届茅盾文学奖进行讨论。
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