手在抖，不是累，是两百年前索菲·阿佩尔蹲在这同一片盐田边时，手大概也这样轻微地颤过。她把小陶罐封好，贴上标签：南特。盐之花。当年新收。标签右下角她画了一个风车——不是荷兰的风车，是索菲当年在石板配方便签上常画的那种极简单的四叶风车，表示“有风”。
傍晚，盐工从工坊拿出一个大木盒子，里面装满了干海蓬子。“这东西几百年前盐田边上到处都是，现在少了。春天海水漫过的地方还能找到一点，用清水煮不用放盐。你带回巴黎去。”克莱尔接过干海蓬子，墨绿色的茎秆在她手心里轻得几乎没有重量。她分出一小份装进样品袋，标记为“盐沼伴生植物标本”，和上午采集的黏土、水样并排收好。
当晚她在旅馆打开记录册，把这一天的见闻全部写下来。盐碱地生态、收盐手法、气味特征、以及那位盐工是如何用脸颊测风速的——每一笔都带着海风的湿润感。写到中途，她抽出马赛合作社那份口述记录，与今天盐田采集的样本逐条比对：马赛盐田更靠近外海，波西米亚风带着远洋水汽直接灌入盐道，盐晶颗粒大而棱角分明；南特盐因受内陆多雾影响，结晶更慢，片状更完整消散也更缓，很适合填入马口铁罐的碧眼凹槽。两页纸在暮色里轻轻碰了一下，纸上两种盐的气味都透过毛细管渗进她的指缝里。她最后写道：“南特盐田仍在用十八世纪的方法生产盐之花。盐沼生态系统完整，传承人仍在实践脸颊测风、睫毛测湿的传统工艺。新收盐花样本与巴黎档案室1815年样本成分一致。建议将南特盐田列为阿佩尔遗产廊道核心站点。”
写完后她没有合上记录册。她翻开自己专留的那页杂记，在最后一句里写下：“南特的盐有风。巴黎的盐没有。当年觉得是比喻，现在知道是事实。”笔搁下后，她忽然觉得很安静。她把那页夹进册子，把包着迷迭香的布袋和铁土豆一起放在枕边，海风从窗缝里挤进来，在房间里轻轻绕了一圈，然后散了。
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