鲜活的人物与克制的叙事，画出了时代转型期中国农村的精神图谱。
《谷仓》最精妙的叙事选择，莫过于将宏大的时代命题压缩进一座土坯谷仓。这座‘漏麦能发芽’的建筑，从不是静态的背景板，而是充满象征意味的‘叙事容器’.
《谷仓》的成功，很大程度上源于对人物“去符号化”的塑造。主人公许老栓，既非高呼改革的‘先锋英雄’，也非固守旧规的“保守反派”，而是一个浑身带着矛盾的“实在人”.
当《谷仓》出现时，我们看到了文学最本真的力量。它不必远离生活，不必故作高深，只需扎根土地、贴近人心，就能在时代里，长出打动人心的新芽。许成军用一座土坯谷仓告诉我们：最好的改革文学，从来不是写‘改革’本身，而是写改革中的人、人的选择与人心的温度。这座藏着麦粒与刻痕的谷仓，终将成为 1979年中国文学版图上，一块带着泥土气息的坚实刻度。”
第三篇是周明的，一共也只有三篇，周明的评价就更显客观一点，点出了许成军《谷仓》的一些不足。
比如“作品对改革背景的宏观呈现稍显局限，部分情节铺垫略浅，且过于依赖‘谷仓’单一意象承载时代命题，对农村其他群体的刻画相对薄弱，一定程度上限制了主题的广度。”
许成军看完一脸鄙夷，我特么一个中篇还能往哪铺垫，当我写网络呐！
这事，周明跟他解释过，一部作品不能全是赞誉。
多少也得有点负面评价嘛！
如果他来评价，会把负面的指向缩小在可以控制的区间。
周明：这事，我来做就义不容辞！
——
《安徽文学》九月刊刚上市三天。
编辑部的木门就快被报贩们的敲门声砸出坑。
周明叼着烟卷刚踏进办公室，就见张启明举着一摞订单往桌上拍：“老周！你快看，芜湖供销社要加订五百本！”
“嚯，芜湖那边太阳打西边出来了？”
“那不是小许一篇《秤星》买下来芜湖的人心嘛！年广九现在可是芜湖的符号啊！”
“这小子在全国文学的大本营是安徽，在安徽的大本营可就是凤阳和芜湖了。”
林秀雅正用红绸带捆读者来信：“可不是嘛！昨天邮局送了三麻袋信，有个读者说看完《谷仓》，连夜把家里的旧账本翻出来，要跟许老栓比着记‘漏麦账’！”
她点着信笺上的歪扭字迹，“你看这句‘俺家仓
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