当然两人从头到尾都没有聊所谓的转制3D，这种转制对于注重影片质量的两人而言，压根不在考虑范围内。
乔纳森此时忍不住问道：“吴宸想拍3D？”
“可能是有这个想法。”
“他疯了吗？”乔纳森·诺兰有点不解，“卡梅隆的技术封锁还在，意味着需要自研，再加上带来的成本升高，以及对于导演的极高要求，各方面因素结合在一起，我感觉环球很难在这个时候支持他，或许斯皮尔伯格来的话，才有机会”
“所以我才说他需要《火星救援》的胜利，否则给各方带来的压力实在太大了”诺兰缓缓说道。
此时京城别墅，吴宸挂断电话，靠在椅背上，脑海中已然清晰了许多。
自研原生3D技术，前世就是基于卡梅隆技术封锁下，一些不愿意等待的导演尝试突破而取得成功的。
而这些导演，全都是天赋异禀的极少数人。
当然不成功的已经被埋在了历史的长河里。
其实专属研发的费用并不高，需要一点时间，但耗费的时间与精力不可小觑。
因为这是属于高度美学定制化的东西，也就是其他导演很难直接“借来用”而不调整风格，与卡梅隆的那种能借出去用的完全不一样。
这种3D也被称为“情绪型3D系统”，也叫“导演风格定制引擎”。
实际上，《星际穿越》本身就适合这种原生定制的3D，并不适合卡梅隆那套强调真实与空间动态的3D风格。
《星际穿越》的风格更注重情绪，它需要的视觉需求是诗意的、间接的、抽象的。
不过摆在他身上的难题也出来了。
《星际穿越》有多个场景特别合适3D，若是拍的好的话，比《阿凡达》有过之而无不及。
像太空段落，穿越虫洞、黑洞边缘、宇宙舱内，又或是外星球探险段，冰星、水星等部分，它的空间维度本身就立体、分层，拍好了能让全球为之震撼。
但另一方面，情感细腻的书房对话、亲情场景又并不适合过于立体化的呈现，加上电影时长较长，观众观看压力也会倍增。
吴宸站起身，缓步走到阳台，望向远处灯火通明的京城夜色，心里逐渐坚定下来。
“3D是必须要做的”
国内的3D拍摄技术严重落后，这个时候如果他不做，未来几年内，国内电影工业只能被动等待技术解除封锁以及各大厂商研发出了新的系统，跟在别人后面
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