何雨拄和文丽仍在继续他们的旅程，闲时便逛逛当地的中古市场。
他自己也打算收一些古董。
派出去的人已在欧洲各国陆续有所收获，收购数量可观，目前正集中装箱，以艺术品名义运回国内。
也确实是艺术品——这些东方文化的结晶，并不在欧洲各国的限制清单上。
通关十分顺利。
运回后，交由张老带领团队进行分类、修复和保存，等待博物馆落成之日。
博物馆的设计方案历经反复推敲，终于敲定。
整个过程中不断调整建筑模型，同时进行了一系列技术验证，直到完成全部规划与施工技术的革新。
何雨拄投入了两千多万的设计费，这在国内堪称罕见，还动用了国家建筑院的诸多专业人员参与其中。
施工环节依旧交给了徐慧珍和陈雪茹的两家公司，对她们而言，这是接触并学习许多崭新建筑技术的好机会。
占地十六亩的地块上，先进行了地基与基础管线的铺设，接着筑起一圈围墙。
围墙采用古典样式的红墙黑瓦，高度颇高，墙上预先留出了监控与电力线路的空间，方便未来安装设备与照明系统。
所有管线都考虑了日后的检修与更换需要，以便未来随时升级。
馆内建筑并没有完全按照朝代划分，而是依建筑风格特点进行布局，突出各朝代间的延续性。
即便是五代十国那样的动荡时期，其建筑特色也具备承前启后的过渡感。
这一思路在设计初期就有人提出，何雨拄采纳后，让不同风格的建筑在园区中自然衔接、流畅过渡。
这样，相近时代的文物就能相邻陈列，讲解起来也更为清晰。
张老带着团队一直进行相关研究。
虽然是私人博物馆，但未来也会对外开放，因此文物介绍与讲解的准备工作必不可少。
何雨拄筹建私人博物馆的消息很快在圈内传开。
张老为整理文献资料需要大量协助，在搜集过程中，从前的同事、朋友都陆续知晓了这件事。
不少已经退休的老同志闲来无事，也纷纷加入帮忙。
这些人都对自己的专业怀有深厚热情，听说何雨拄私人藏品数量极多，自然按捺不住好奇。
只不过，何雨拄目前还未将所有藏品取出展示——毕竟场馆尚未完工，他也担心保管不善造成遗失。
虽然暂时看不到藏品，
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