锭，往干涸了一半的砚台里注了半勺清水。
墨锭底部贴着砚膛，顺着纹络方向缓缓推磨。
书房里闷热异常，全靠敞开的窗户透进一丝活气。
砚台里的清水在反复研磨中快速蒸发，原本稀薄的墨水逐渐变得浓稠，表面泛起一层微微发亮的紫光。
他磨得很慢。
一圈又一圈，把以往读过的四书五经，以及许清欢留下的那些直白定论，放在这方砚台里一起捣碎、揉捏。
官学一般潜在讲究先正心，而后格物，不过依旧没有定论。
许清欢的新学却是先探察万物常道，方能正其心志。
两者南辕北辙，却偏偏能在字面上做到天衣无缝的嵌合。
徐子衿停下研墨的动作，将半截墨锭搁在紫檀木托盘上。
他再次看向面前那张纯白的徽州生宣。
宣纸表面布满细密的草木纹理，空无一字。
徐子衿重新拿起那支狼毫笔，笔尖在砚池边缘刮去多余的浓墨，理顺分叉的毫毛。
他大臂悬空，笔锋稳稳落在宣纸正中偏上的位置。
横平竖直，撇捺舒展。
五字写就。
格物正心论。
这五个字，一改他往日馆阁体的圆润秀丽，笔画间透着一股凌厉的肃杀之气。
尤其是那个“物”字，最后一捺拖得极长，险些划破纸面，带着一种要把世间万法全部拆解重塑的狠绝。
写完这五个字，徐子衿停下笔。
许清欢在松竹书局的举动，毫无征兆地闯入脑海。
那是一个下雨天。
许清欢站在书局后院的亭子里，手里拿着一块最廉价的碎墨。
她没有用丫鬟备好的无根水，而是直接弯下腰，用手帕蘸了亭子外头青石洼里的浑浊雨水，一把将水渍挤进一方端砚里。
当时徐子衿站在旁边，出言提醒这水里有泥沙，会毁了上好的砚台。
许清欢根本没有理会，只是用那块碎墨在混着泥沙的雨水中用力研磨。
墨汁磨出来后，又黑又亮。
她蘸着那半砚台浊墨，在纸上画出了一张未曾见过的图纸。图纸上的线条粗犷、冷硬，没有任何多余的修饰。
徐子衿看着宣纸上“格物”二字。
理在事中。
真正的学问，从来不在高堂庙宇的无根水里，而在满地泥泞的世俗百态之中。
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