“赶紧下楼，自行车蹬快点，还能赶上开场。”
伍六一嘿嘿笑了两声，跟王濛道了句“您忙”，转身轻快地走下了楼。
对于这篇稿子能不能过，伍六一没太担心，即便是前世《棋王》首先就被《燕京文学》拒了。
但今时不同往日，那时候审稿的也不是王濛，他早调去《人民日报》当主编了。
而此时，王濛戴上了眼镜，逐字逐句的看着。
“《棋王》？这名字怎么跟武侠小说似的？”
王濛调侃了一句，开始读正文，发现竟然是第一人称，不由来了兴趣。
可当读到，“我”作为知青，正在前往插队的火车上时，王濛不禁看轻了几分。
臭小子，不是瞧不上伤痕么？怎么又开始写伤痕了？就会说大话，还说有更好的。
他耐着性子看下去，发现这文笔倒是极为的....特别！
文中用词极为考究，动词密集，形容词却少得克制。
要知道，近二三十年来的中国文学，深受苏联乃至西方文学影响，文字里总带着股翻译腔，叙述也难免冗余拖沓。
王濛自己写文章时，都得刻意收敛这毛病。
可《棋王》偏偏完美避开了这些缺憾，读来干净利落，字句间满是画面感，仿佛能让人亲眼看见场景。
像是这句：“造势妙在契机。谁也不走子儿，这棋没法儿下。可只要对方一动，势就可入，就可导。高手你入他很难，这就要损。损他一个子儿，损自己一个子儿，先导开，或找眼钉下，止住他的入势，铺排下自己的入势。”
造，走，下，动，入，导，损，钉，止，铺排，这些动词层层嵌套，把棋局的张力写得活灵活现。
王濛忍不住暗自感叹，又接着往下读。
等读到第二章，王濛察觉出了不对劲。
这篇文章里，完全没有知青的自怨自艾，也没有丝毫的抱怨，反倒是有种对有吃有喝的知足。
像是主人公王一生所说：
“我他妈要谁送？去的是有饭吃的地方，闹得这么哭哭啼啼的。”
“人要知足，顿顿饱就是福。”
“忧这玩意儿，是他妈文人的佐料儿。我们这种人，没什么忧，顶多有些不痛快。”
这和他以往看到的伤痕完全不一样。
以往的伤痕文学通常以阴郁灰暗的色彩为主，是对苦难的宣泄和对时代的控诉，情感基调沉重。
而
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