声音在安静的会议室里回荡：“这是一种文化上的啃老。哪怕这老本再丰厚，哪怕它曾是无数人的精神食粮，但啃老就是啃老，这是创作上无法抵赖的懒惰。”
他停在许鞍华和侯孝贤面前。
“我们鑫时代要做什么？我们要挖掘的是新时代的真实故事，记录当下中国人，无论是香港、台湾还是内地，在急速变迁中的精神世界、情感困境和生存状态。我们要的是扎根于泥土的现实主义，是显微镜下的人性纹理，是时代洪流中个体命运的悲歌。”
他顿了顿。
“而不是去重复一个，已经讲了无数遍的、关于在一个极端环境中，一群极端人物产生一些极端感情、发生一些极端故事的浪漫幻想模板。武侠的极致浪漫，与我们追求的极致真实，是两条背道而驰的路。我们或许能在某个路口遥遥相望，但永远不会并肩同行。”
他转向陈启泰，语气稍微缓和，但立场坚如磐石。
“陈监制，我完全理解你的出发点。追求商业成功，打造轰动项目，为公司股东负责，这是你作为高级管理人员的职业素养和责任感。这一点用心，值得公司肯定。”
他话锋再次一转。
“但是，请你，也请在座的每一位都记住，鑫时代，从1975年我游水过来赤手空拳创立它开始，就从来不是，也永远不会是一家普通的、以追逐市场风向为最高准则的影视制作公司。”
他的声音陡然提高，带着一种回顾历史的深沉。
“我们一路走到今天，在港交所挂牌，靠的不是跟风最火的题材，不是复制成功的模式。我们靠的，是每一次都试图精准地、甚至超前半步地去触碰时代的脉搏，去回应那些真实存在的、却未被充分言说的集体焦虑与渴望。”
他看着在座的人。
“我们用作品去提问，而不是仅仅提供消遣。《槟城空屋》问的是离散与归属，《民国三部曲》问的是历史与个人，《家的三部曲》问的是传统与现代。我们要做的，是留给后人研究那个时代的人，究竟是怎么生活、怎么相爱、怎么痛苦、怎么思考的文本，而不是一部即便拍得再精良、特效再炫目，也终究是另一个版本、另一场成人的童话梦。”
赵鑫走回主位，双手撑桌，做出了最终定调。
“所以，我们刚才确定的方案，就是一九八九年鑫时代全力以赴的压轴：一部捕捉香港都市脉搏的电视剧，一部深挖中国家庭根系的电影。这两者，一表一里，一动一静，共同构成我们
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