往前走。
不是假装太平已到，是相信太平会到。
不是‘我回来了’，是‘你要好好活，连我的份一起’。
如果是这样，那这首歌的‘亮音’，不在旋律的转调，在唱它的人心里，有没有那盏灯。”
写到这里，他笔锋一转，在纸的右侧另起一列。
写下了自己，在槟城时改写的八句词，那已不再是对原词的简单续写，而是隔空对话：
“月光光，照归航，
太平时节穿嫁裳。
身若化星悬永夜，
清辉替你绾青霜。
莫哭啊，莫心伤，
根生故土三千丈。
凤凰花开花似火，
枝头尽数向北张。”
写完，黄沾盯着这两段文字：
左边是十九岁的叩问，右边是四十年后的应答。
他忽然明白了，他们要做的不是替蔡国维“完成”。
而是用此刻的语言，接住那个年轻人，从1941年抛过来的问题。
他把纸推到顾家辉面前。
顾家辉盯着那几行字，看了足足三分钟。
然后，他坐回钢琴前。
这一次，他没有弹任何复杂的和弦。
左手轻轻按下《月光光》最简单的旋律线，右手只加了三个音符。
一个上扬的、清澈的、像水滴落入深潭般的高音泛音。
就那么三个音，却让整段旋律，突然有了呼吸。
“对！”
顾家辉喃喃道，“就是这样。不要改旋律，改‘气口’。在‘太平归来做新郎’那句后面，留三拍空白。然后让这三个音，像回声一样浮起来。不是结束，是打开了一扇窗。”
罗大佑的吉他，跟了进来。
他用指甲背，轻轻刮弦，模仿风吹过空屋破窗的呜咽声。
三种声音交汇。
钢琴的清澈、吉他的沧桑、还有顾家辉下意识，哼唱的那段原始《月光光》调子。
在深夜里交织，慢慢长成了某种，近乎祈祷的意蕴。
就在这一刻，录音棚的门被敲响了。
敲得很轻，但在寂静中格外清晰。
黄沾皱眉：“这个点？谁啊？”
门开了。
站在门口的是山田真一。
他穿着皱巴巴的衬衫，手里拎着一个旧公文包，眼下乌青，像是刚经历了长
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