他们脸上挂着羞涩的笑容，摆了摆手。
顾远郑重收下。
片刻后，顾远最终走出了难民营。
他看着眼前的纳迪尔，郑重地鞠了一躬：“纳迪尔先生，谢谢您。”
“谢谢您为我打开了通往您同胞内心世界的那扇门。”
纳迪尔扶起他，眼中含着泪光：“顾，记住你看到的。”
“不要美化，也不要仅仅渲染悲伤。”
“写出我们的……人性和挣扎。这就够了。”
顾远郑重做出了承诺。
最后，他坐上了车。
他透过车窗，看着这片尘土飞扬的土地，心情沉重。
这既源于他亲眼所见的巨大苦难和无解创伤，也源于他怀里笔记所蕴含的重量。
车子启动。
车窗外，高原风声呜咽。
车身后，太阳照常升起。
……
六月末，顾远终于回到华国。
他没有返回学校，而是回到家，将自己关在房间内，开始严谨认真地梳理起了创作思路。
首先最关键的是肯定不能按照原作创作思路走。
毕竟原著的视角，本质上是一个成功融入西方的阿富汗裔精英，回望故土伤痛时，用西方读者易于理解和共情的叙事语法，书写的一部忏悔录。
他一个华国人，要是能写出来这种东西，那真是滑天下之大稽了。
所以顾远的《追风筝的人》不可能复刻前世原著在西方世界产生的爆炸性影响力。
但这不代表，顾远就没有任何优势了。
他有，甚至还很大。
他来自华国，一个拥有悠久历史，也曾历经苦难而非掠夺压迫他者的文明国度。
这使他能以一种不带因强权优越感而俯视他者的视角桎梏，不以救世主自居的平视姿态，去观察和书写阿国。
“我不需要去拯救他们，我只需要去理解他们。”
这种视角写出来的作品，能够引发其他有类似遭遇的国家基于共同历史情感的认同。
他们会看到自己民族命运的影子，引发强烈的共鸣。
当然，顾远知道这会很艰难。
但他想试试。
顾远有种预感，如果成功，这将是奠定自己未来五十年创作生涯基石的关键一步。
除此之外，还有其他的内容，也存在需要斟酌的地方。
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